Film Ten Years Japan, Usaha Pemerintah Menangani Populasi Lansia – Film ” Ten Years” menjadi kejutan pada tahun 2015, mungkin tidak mengejutkan bahwa konsep – yang memvisualisasikan masa depan negara yang dekat – menginspirasi berbagai versi di Asia. Untuk versi Jepang, lima sutradara muda Chie Hayakawa, Yusuke Kinoshita, Megumi Tsuno, Akiyo Fujimura dan Kei Ishikawa dikumpulkan dan diawasi oleh Hirokazu Koreeda untuk mempresentasikan visi mereka tentang masa depan Jepang.

“PLAN75” Chie Hayakama menyangkut seorang birokrat muda (Satoru Kawaguchi) yang ditugasi menjelaskan PLAN75, program pemerintah, kepada para lansia miskin dan cacat berusia 75 tahun ke atas – terutama mereka yang bergantung pada kesejahteraan pemerintah dan karenanya membebani masyarakat dari perspektif ekonomi. Suatu hari, istrinya yang sedang hamil (Kinuo Yamada) mengatakan kepadanya bahwa ibunya menandatangani surat untuk bergabung dengan program tersebut.

Narasi kedua, “Aliansi Mischievous” Yusuke Kinoshita, membingkai kisah studi percontohan tentang Promise, sistem AI terhubung dengan otak anak-anak yang, dengan memantau setiap kata dan tindakan mereka, menegakkan nilai-nilai moral. Ketika Ryota yang memberontak mendengar saran Promise untuk membuat Rocky, Ryota, dengan bantuan Mayu dan Daisuke, mencoba membebaskan Rocky dengan bebas.

Tema “Data” Ai Tsuno jelas tentang data. Suatu hari, Maika (Hana Sugisaki) memutuskan untuk mengakses kartu warisan digital almarhum ibunya tanpa membiarkan ayahnya (Tetsushi Tanaka) tahu. Saat dia mengeksplorasi kencan ibunya, dia belajar kebenaran yang agak mengganggu.

Baca: Inilah Alasan Kenapa Wajib Nonton Drama Korea Feel Good to Die

” In The Air We Can’t See” Akiyo Fujimura menunjukkan Jepang di mana udaranya sangat terpolusi oleh bencana nuklir yang tidak dilihat oleh pemerintah Jepang selain memindahkan subjeknya secara permanen di bawah tanah. Mizuki, lahir di kota bawah tanah selama sepuluh tahun tidak tahu apa-apa tentang kehidupan di atas tanah. Kemudian suatu hari temannya Kaede, yang terobsesi dengan melarikan diri dari kota, menghilang.

Tapi bukan akhir, “Utsukushii Kuni” Kei Ishikawa adalah tentang pekerja agensi iklan muda (Taiga) yang ditugasi dengan tugas untuk memberi tahu artis terkenal (Hana Kino) bahwa desainnya untuk kampanye iklan untuk merekrut pemuda untuk memperjuangkan Jepang telah dihapus.

Melihat berbagai narasi, seseorang dengan cepat menyadari bahwa skenario dari lima direktur muda kita tidak begitu sulit untuk dibayangkan – menyentuh tema hidup dan mati, ketaatan sosial, dan teknologi. Dengan cara realismenya, antologi ini bukan sekedar fiksi ilmiah, tetapi peringatan yang kuat terhadap bahaya masa depan – bahaya-bahaya itu dengan akar-akar dalam fungsi saat ini dan masyarakat yang sangat aktif saat ini.

Film Ten Years Japan, Usaha Pemerintah Menangani Populasi Lansia

Film Ten Years Japan, Usaha Pemerintah Menangani Populasi Lansia

Hayakama menggunakan masalah yang sudah mendesak di masyarakat Jepang dari populasi yang menua. Narasinya berhasil menghadapkan dan menyinggung penonton dengan mengungkapkan penalaran ekonomi dingin dan kalkulatif yang bersembunyi di balik sistem euthanasia yang secara positif terbingkai seperti itu. Lebih banyak lagi yang berkonfrontasi dalam narasi adalah wahyu bahwa struktur wacana ekonomi ini juga mempengaruhi orang normal. Dengan kata lain, apa yang disembunyikan oleh Hayakama, apa yang ingin Hayakama peringatkan, tidak lain adalah tidak manusiawi seperti alasan ekonomis yang secara inheren menyebabkan.

Baca juga: Film dan Drama Jepang

Kinoshita, dalam hal ini, menangani dimensi problematik teknologi dan dampaknya pada gagasan abstrak yang sudah bermasalah tentang kebebasan. Sistem Janji tidak lain adalah penciptaan elemen lain, elemen ketiga, yang melihat dan menghitung semuanya – termasuk masa depan yang harus diikuti oleh setiap anak. Tidak sulit untuk memandang Janji sebagai Tuhan Kristen yang teknologis, sebuah nama-dari-Bapa-yang berteknologi yang ditujukan untuk mengamankan dan memaksakan keharmonisan sosial. Selain menunjukkan kengerian sistem tersebut, Kinoshita secara bergerak membangkitkan kebutuhan untuk tidak mengambil masa kecil anak-anak pergi – untuk tidak mengambil sifat mereka.

Narasi Megumi Tsuno juga menyangkut tema teknologi, tetapi berfokus pada kemungkinan efek teknologi pada informasi dan privasi. Sebenarnya, sistem pewarisan digital tidak lain adalah kumpulan materi visual yang voyeuristik dan dokumen tertulis, memungkinkan orang yang mengakses sistem melihat kehidupan pribadi orang itu. Pesannya jelas: harga untuk proses teknologi tidak lain adalah privasi seseorang. Dan pengungkapan kebenaran lebih baik tidak diketahui menggarisbawahi fakta bahwa setiap orang harus memiliki hak untuk menyimpan beberapa rahasia.

Dalam film, narasi Akiyo Fujimura adalah yang aneh, karena melukis bagaimana kehidupan bisa menjadi semacam Jepang pasca-apokaliptik. Namun demikian, mengingat bencana masa lalu Fukushima dan bom atom di Hiroshima dan Nagasaki seharusnya tidak mengejutkan kita bahwa narasi semacam itu ditampilkan. Seharusnya tidak mengejutkan bahwa narasinya anti-nuklir dan termotivasi secara ekologis. Ini sangat masuk akal dalam animasi yang, dalam kombinasi dengan musik, berhasil membingkai keindahan dan keindahan alam seperti itu – mengungkapkan alam sebagai elemen penting dalam kehidupan manusia.

Lihat: Ulasan dan Sinopsis Film Suburban Birds

Narasi penutup Kei Ishikawa terinspirasi oleh debat politik yang sedang berlangsung tentang peran pasukan pertahanan diri Jepang dan tidak ada kekhawatiran selain militerisasi Jepang. Narasinya, sementara diresapi dengan beberapa humor halus, membingkai akhirnya bentrokan mendasar antara pasifisme – yang ditimbulkan oleh filosofi seniman – dan dampak nyata yang dibawa perang dengannya. Bentrokan ini hanya dibuat benar-benar masuk akal oleh tembakan terakhir, yang halus dan kuat secara emosional. Tembakan ini, selain membangkitkan konfrontasi dengan tanggung jawab seseorang, menunjukkan bahwa mati rasa ini, jarak yang dirasakan terhadap tempat di mana perang itu terjadi, hanya tertutup oleh rasa intrusif dari yang nyata.

Jika kita melihat lebih dekat pada sinematografi, menjadi jelas bahwa setiap narasi berbeda dalam gaya – setiap narasi yang menunjukkan kekuatan tertentu dari masing-masing sutradara. Apa yang paling luar biasa dari sinematografi Hayakama adalah cara halus yang digunakannya untuk menerapkan gerakan sinematografi yang halus. Kinoshita juga menerapkan gerakan sinematografi dengan cara yang menyenangkan, tetapi yang mencolok adalah bagaimana narasi disusun oleh tembakan-tembakan alam yang berulang-ulang karena dikotori oleh tiang listrik – gambar-gambar itu sebagai metafora, ekspresi halus dan memberdayakan pesan utama naratif.

Narasi Megumi Tsuno membedakan dirinya dengan gaya pembingkaiannya yang mirip dokumenter. Dengan menambahkan sedikit guncangan pada setiap tembakan, dia mampu memberdayakan dimensi realistis dari narasinya – kemungkinan itu menjadi kenyataan di masa depan. Sinematografi Akiyo Fujimura juga membedakan dirinya dengan gambar-gambar bergambar berbingkai gaya dokumenter, yang memberdayakan sama seperti narasi sebelumnya kemungkinan realisme dari narasinya yang fiktif.

Tetapi narasi Fujimura juga menunjukkan bagaimana permainan yang halus dan efektif dengan warna dan bayangan dapat digunakan untuk memberdayakan pesan seseorang. Dan sementara sinematografi Kei Ishikawa menghadirkan perpaduan antara bidikan tetap dan pengukuran pemotretan yang diukur, hanya dengan desakan Ishikawa pada bidikan berikut, desakan yang menggambarkan karakter utama, bahwa tembakan terakhir dapat membuatnya bergerak.

” Ten Years Japan” memberikan tampilan yang agak mengganggu di masa depan Jepang. Namun, alih-alih menghadirkan semacam skenario kiamat sains-fiksi, masing-masing sutradara menciptakan narasi yang menarik yang menggelisahkan dalam hal yang dapat dipercaya yang dibangkitkannya. Dengan demikian, berbagai narasi lebih dari sekadar pandangan pasif di masa depan, tetapi peringatan aktif dari setiap direktur tentang bahaya dan masalah nyata yang menanti masyarakat Jepang. Dan sementara narasi yang mengkhawatirkan ini mungkin tidak dapat mengganggu politisi Jepang, ” Ten Years Japan” masih merupakan peringatan yang bergerak bahwa setiap orang harus melihat.

Sumber: https://www.screendaily.com/reviews/ten-years-japan-busan-review/5132936.article