Ulasan Film Bisbee ’17, Kisah Mogok Buruh – “Bisbee ’17” adalah film tentang pemogokan buruh 1917 melawan Phelps Dodge, perusahaan pertambangan tembaga yang berbasis di Bisbee, Arizona, sebuah kota tujuh mil dari perbatasan Meksiko. Aksi buruh dipotong pendek ketika 2.000 pemogok dan warga yang tergesa-gesa diwakili mengumpulkan 1.300 pemrotes, banyak dari mereka adalah anggota Industrial Workers of the World yang radikal, kadang-kadang keras, alias The Wobblies.

Para pemogok itu dibawa melintasi perbatasan negara bagian dengan kereta api dan dibuang di gurun New Mexico dengan peringatan agar tidak pernah kembali. Peristiwa itu memecah belah keluarga dan menciptakan perpecahan di Bisbee dan daerah sekitarnya yang tetap bertahan hingga hari ini. Salah satu anekdot paling mengerikan yang diceritakan di sini menemukan seorang deputi sheriff menangkap saudaranya sendiri, seorang anggota serikat yang mencolok, di bawah todongan senjata di rumahnya sendiri.

Ini tentang hubungan kerja di Amerika Serikat, sebuah negara yang membanggakan diri memiliki semangat demokrasi namun memiliki sejarah panjang untuk mematahkan punggung buruh kapan pun ia menjadi terlalu angkuh, dan menyiksa serta merelokasi atau memenjarakan orang-orang (termasuk penduduk asli Amerika dan orang Amerika Jepang) dan sekarang orang Amerika Meksiko) yang telah dianggap musuh oleh kelas penguasa, yang secara historis terdiri atas orang-orang kaya, kulit putih, kelahiran asli. (Sebagian besar orang yang dideportasi adalah imigran yang baru saja tiba dari Meksiko dan Eropa, dan orang-orang kelahiran asli dengan kecenderungan sosialis, komunis atau anarkis.)

Baca: Detail Lengkap Bisbee ’17

Ini juga tentang betapa sulitnya untuk merekonstruksi masa lalu setelah saksi orang pertama meninggal. Ini tentang bagaimana sejarah hidup dalam imajinasi para keturunan mereka yang ada di sana. Dan ini tentang bagaimana makna (atau “takeaway”) dari peristiwa tergantung pada pengalaman dan politik dari orang-orang yang mengarang cerita, serta sudut pandang keturunan, yang baik menyampaikan cerita secara utuh atau membuat tweak yang mencerminkan mereka sendiri rasa hidup.

Film dimulai dengan gambar lebar Richard Hodges, pengurus Sekolah Tinggi Bisbee, berdiri diam, menunggu petunjuk Greene. Pria lain mengembara ke dalam bingkai dan bertanya apa yang dia lakukan; dia mengatakan mereka sedang syuting film dan meyakinkan pria itu untuk berjalan di luar layar. Kemudian Hodges menjadi orang pertama yang mungkin terdiri dari tiga lusin saksi besar untuk menceritakan kepada kami potongan-potongan cerita pemogokan. Ada banyak lagi adegan yang memulai atau mengakhiri cara ini, dan mereka mendorong pulang ide cerita yang dalam arti tertentu “dilakukan” ketika orang-orang mengatakannya.

Cinematographer Jarred Alterman merekam film dalam dimensi CinemaScope, format lebar yang lebih umum digunakan untuk gambar aksi, epos sejarah, dan Western daripada film dokumenter. Kota dan lanskap di sekelilingnya — termasuk situs perusahaan pertambangan, dan rumah besar tempat Walter Douglas, presiden perusahaan, dikuasai dengan tangan besi — kadang-kadang ditembak dengan kepiawaian epik, seolah-olah mereka adalah medan perang para dewa dan pejuang. , kali lain seolah-olah mereka set panggung menunggu untuk dibawa ke kehidupan oleh perusahaan perbendaharaan. Ada adegan di mana saksi (atau “karakter”) tampaknya menunggu Greene untuk memberi tanda pada mereka untuk mulai berbicara, atau mendengarkan ketika dia memberikan instruksi.

Baca: Sinopsis Film dan Drama

Film ini dibangun untuk kembali berlakunya deportasi, dengan penduduk kota menggambarkan striker dan pemogokan strikebreaker. Urutan ini mencapai klimaks dengan 1.300 orang yang akan segera diasingkan dipaksa di bawah todongan senjata ke gerbong boks yang dijaga oleh penembak jitu senapan. Rasa takut dan kemarahan di wajah mereka tidak terasa seperti akting. Ini karena mereka menyalurkan masa lalu dan membiarkannya memilikinya.

Bagian ini pada dasarnya adalah film-dalam-film-mandiri. tentang permainan sejarah yang dilakukan di jalanan Bisbee di siang hari. Ini bergema dengan kekejaman Amerika dulu dan sekarang, mulai dari Trail of Tears dan interniran Jepang-Amerika hingga pelanggaran yang dilakukan oleh Immigration and Customs Enforcement Agency (ICE). Sebagian besar, jika tidak semua, dari orang-orang yang kami temui menjadi peserta dalam drama terbuka ini, yang direkam oleh kru kamera Greene, beberapa di antaranya terlihat di latar belakang pengambilan gambar. Ini seperti menonton sepupu berbasis fakta dari “Kota Kita” Thornton Wilder (dengan Greene sendiri bertindak sebagai manajer panggung yang tak terlihat dan kebanyakan tidak terdengar, meskipun karakter lain menyediakan narasi lisan) atau Lars von Trier’s “Dogville,” Akun yang sangat dipengaruhi oleh penduduk di sebuah kota kecil yang hidup dengan kebenaran yang mengerikan dan ditekan.

Ini semua adalah sudut atau pendekatan yang telah diambil Greene berkali-kali sebelumnya, dalam karier karya nonfiksi yang telah memasukkan orang-orang seperti “Aktris” dan “Kate Memainkan Christine.” Filmografi-Nya menggunakan teknik-teknik virtuoso yang sadar diri yang lebih sering terlihat dalam film-film yang ditulis dengan cermat dan teliti (meskipun film-film nonfiksi Errol Morris, seorang formalis pada tulang, jelas merupakan pengaruh besar di sini). Dia kadang-kadang memanjakan dalam sentuhan quasi-eksperimental yang mungkin sebentar membuat penasaran bertanya-tanya, “Mengapa film menunjukkan ini padaku? Apakah ini salah perhitungan atau kesenangan, atau apakah itu mengarah ke suatu tempat?”

Ulasan Film Bisbee '17, Kisah Mogok Buruh

Ulasan Film Bisbee ’17, Kisah Mogok Buruh

Untuk kredit Greene, dalam “Bisbee ’17,” ada tujuan yang tidak selalu jelas di balik semua yang dia lakukan dengan gambar, suara, penyuntingan dan kinerja (sebuah kata yang aneh untuk diterapkan pada nonfiksi, dalam banyak kasus – tetapi satu yang membuat rasa dalam film yang secara eksplisit tentang masuk ke karakter untuk membayangkan kehidupan masa lalu). Tapi itu bukan perjalanan yang mulus dengan cara apa pun. Bahkan dalam dua jam, waktu berjalan yang sedikit lebih lama daripada kebanyakan film dokumenter teatrikal, “Bisbee ’17” terasa terlalu empuk, terburu-buru, dan terlalu bersemangat untuk melompat ke titik berikutnya ketika belum selesai mengembangkan yang terakhir.

Namun di babak kedua, logika internal film terlambat menjadi jelas. Potongan-potongan mulai bersatu. Akumulasi detail dari masa lalu dan masa sekarang berpadu dengan bobot emosional dari semua fragmen cerita yang telah kita dengar, dan semua yang berbeda mengambil apa yang dimaksud dengan pemogokan dan deportasi yang dimaksudkan untuk Bisbee. Dan kita terjerumus ke dalam peninggalan sejarah, dengan warga menjadi aktor dalam drama berdasarkan fakta, menghidupkan kembali trauma nenek moyang mereka, dan datang melalui sisi lain merasa seolah-olah pendapat mereka yang sudah ada sebelumnya telah divalidasi atau ditantang.

Baca: Berita Kpop Teranyar

Jika Anda mencari cerita yang bersih dan bergerak maju yang terutama tertarik untuk menyampaikan serangkaian fakta, film ini bukan untuk Anda. Ini bukan satu untuk dipegang tangan. Kadang-kadang tampaknya mogok terhadap pembuatan film konvensional itu sendiri. Tetapi keberanian dan keaslian latihan itu membuatnya harus dilihat, terlepas dari apa yang mungkin Anda pikirkan tentang keberhasilan kegagalan pilihan tertentu.

Semangat membimbing film ini adalah Fernando Serrano muda, aktor Meksiko-Amerika jangkung yang memainkan salah satu striker. Perjalanannya mengajarinya tentang sejarah kerja dan orang-orangnya sendiri, dan tampaknya meradikalisasi dia. Dia memiliki wajah berhantu dari seorang karakter dalam lukisan dinding Diego Rivera, dan tidak seperti banyak pemain yang lebih berpengalaman, dia tampaknya telah mengetahui bahwa akting terbaik sering hanya terdiri dari berada di tempat kejadian dan melakukan sesedikit mungkin, dengan harapan bertugas sebagai penangkal petir atau garpu tala untuk energi berputar di sekelilingnya. Greene dan Alterman terus mencari cara untuk menempatkan Serrano dalam pakaian masa lalu dan menempatkannya di pinggiran adegan, sering memotretnya dalam bayangan parsial atau siluet keras, seolah-olah dia adalah hantu yang mengawasi kita dan bertanya-tanya apakah kita belajar sesuatu.

Baca: Cara Memperbaiki iPhone yang Rusak Karena Air